早就聽(tīng)說(shuō)花鼓戲《山那邊人家》好評(píng)如潮，我一直充滿期待。7月31日晚，終于有機(jī)會(huì)，同來(lái)益陽(yáng)采風(fēng)的中國(guó)作家“天團(tuán)”、益陽(yáng)市和清溪村的干部群眾，一起欣賞了這部大戲。演出中，笑聲不斷、掌聲不斷、喝彩不斷。

我就成長(zhǎng)在周立波小說(shuō)中描述的山鄉(xiāng)，是地地道道的“山那邊人家”?？吹酶H切，更高興。劇中呈現(xiàn)出清新自然的山鄉(xiāng)風(fēng)物、輕逸靈秀的民情民俗，還有活潑明快的花鼓特色，讓人清風(fēng)拂面、耳目一新。這是一部干凈、優(yōu)美、流暢，值得細(xì)細(xì)回味的好戲。在題材選擇、劇本構(gòu)思、表演藝術(shù)、音樂(lè)創(chuàng)作、舞美設(shè)計(jì)多方面創(chuàng)新出彩。

《山那邊人家》從比較集中的題材選擇中獨(dú)具慧眼，與書(shū)寫(xiě)新時(shí)代的山鄉(xiāng)巨變遙相呼應(yīng)。這是省花鼓戲保護(hù)傳承中心和益陽(yáng)市花鼓戲保護(hù)傳承中心攜手合作，首次把“文學(xué)家與當(dāng)代經(jīng)典文學(xué)作品”搬上戲劇舞臺(tái)。這是一個(gè)頗具膽識(shí)、獨(dú)具慧眼的選擇。事實(shí)證明，這一選擇帶來(lái)了獨(dú)創(chuàng)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。這部劇生動(dòng)演繹了作家與人民、作家與生活、作家與作品的關(guān)系，也啟示廣大文藝工作者，要攀登新時(shí)代文藝高峰，只有像周立波那樣深入地扎下根去，完全融入群眾的生產(chǎn)生活，融入到群眾的思想感情，才可能真正發(fā)現(xiàn)和書(shū)寫(xiě)新時(shí)代的“山鄉(xiāng)巨變”。

編劇充分展示創(chuàng)作才華，在準(zhǔn)確理解原作的基礎(chǔ)上，巧妙引用、精彩化用、大膽創(chuàng)造，成功把文學(xué)搬上了舞臺(tái)。巧妙借助戲劇舞臺(tái)，完全打通了劇內(nèi)劇外，讓作家自身走進(jìn)劇中，走進(jìn)生活，走進(jìn)人民，成為了戲中的一員，人民的一份子。劇中的周立波既有宏觀的第三人稱視角，又有微觀的第一人稱視角，既是一個(gè)記錄者、觀察者，更是一個(gè)創(chuàng)作者、參與者。這是對(duì)原作最大膽的設(shè)計(jì)，在意料之外，又在情理之中，讓觀眾感受到了親近感、新鮮感、穿越感。特別是青年學(xué)生請(qǐng)教立波先生的細(xì)節(jié)，問(wèn)：“她們?yōu)槭裁纯偸切?？”立波答曰：“她們想笑！”再無(wú)多言，堪稱神來(lái)之筆。我覺(jué)得作家和人民的關(guān)系處理得特別好，群戲很好，意境很好。雖然劇名不叫“山鄉(xiāng)巨變”，但是我感受到了變化帶來(lái)的快樂(lè)，看到了人民樸素的生活追求。值得稱道的是，該劇雖然取材于周立波短篇小說(shuō)《山那邊人家》，但沒(méi)有拘泥于原作，而是圍繞一系列益陽(yáng)題材作品做了一番篩選和綜合，把一些有意思、有意義的情節(jié)和人物移進(jìn)了戲劇之中。整部劇本干凈流暢，才華橫溢，像一部充滿濃郁鄉(xiāng)情的散文詩(shī)。同時(shí)，在詩(shī)意化的敘述中，讓觀眾感受到了鄉(xiāng)愁，也勾起了我自己有關(guān)家鄉(xiāng)益陽(yáng)的記憶。

尤其值得點(diǎn)贊的是，演員們的表演特別動(dòng)情、特別出彩。我不得不為周立波的扮演者、花鼓戲表演藝術(shù)家周回生叫好！塑造出了周立波作為知識(shí)分子的風(fēng)度和智慧，作為人民作家的淳樸和謙遜嶄新形象，舞臺(tái)表演神形兼?zhèn)?、拿捏得恰到好處，真正做到了不多一分，不少一分。演出結(jié)束后，周立波親屬后人、清溪村村民爭(zhēng)相與回生老師合影，一些年紀(jì)大的鄉(xiāng)親們熱淚盈眶，表示像極了周立波本人。青年演員張丹飾演的胡桂花，擯棄了以往花鼓戲中湘妹子的符號(hào)化、程式化表達(dá)，有個(gè)性、接地氣，體現(xiàn)了益陽(yáng)新媳婦的美麗乖巧、善解人意與顧全大局，并不是符號(hào)化了的辣妹子，清新活潑，有剛有柔，別具一格。另外，演員陳正春飾演的鄧滿爹、郭振威飾演的鄧伏生，謝曉君飾演的何家姆媽，羅勇飾演的卜小偉等人物形象生動(dòng)飽滿，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了新中國(guó)農(nóng)民的生活面貌和精神氣質(zhì)，塑造了一個(gè)淳樸善良、真誠(chéng)樂(lè)觀的農(nóng)村社會(huì)群像。

“韻味、好聽(tīng)”是這部花鼓戲的又一大特色。音樂(lè)創(chuàng)作用足了各種湖南花鼓調(diào)的曲式唱腔，自然貼切地展現(xiàn)了花鼓戲的藝術(shù)特點(diǎn)。全劇以“采蓮船”為主題音樂(lè)，采用地道的花鼓戲曲牌和益陽(yáng)民間小調(diào)相結(jié)合構(gòu)成，還特別融入了地道的益陽(yáng)方言和本地童謠，飽滿豐沛、原汁原味。我在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)著時(shí)而俏皮、時(shí)而婉轉(zhuǎn)的花鼓唱段，仿佛聽(tīng)到禾苗拔節(jié)、茶子花開(kāi)的聲音，悠悠揚(yáng)揚(yáng)、自自然然地繚繞在耳畔，給人以深深的沉醉與美感。

相對(duì)于傳統(tǒng)的花鼓戲劇舞臺(tái)，這部劇的舞美現(xiàn)代感十足，實(shí)現(xiàn)了新的突破。該劇大膽引進(jìn)新的舞臺(tái)技術(shù)，把多場(chǎng)景、多時(shí)空的環(huán)境濃縮成一個(gè)寫(xiě)意空間的轉(zhuǎn)臺(tái)，使整個(gè)舞臺(tái)靈動(dòng)起來(lái)，緊湊起來(lái)，也更時(shí)尚起來(lái)。在尊重主題思想與選材內(nèi)容的基礎(chǔ)上，編劇、導(dǎo)演在緊鑼密鼓之間，以輕松愉快的筆調(diào)，寫(xiě)一二小事，以浪漫抒情的手法，排三五場(chǎng)景。我最喜歡星空下的禾場(chǎng)上那一場(chǎng)戲。夏天的鄉(xiāng)村夜晚，有星星，有蒲扇，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，閑話家常，童年的記憶就這樣復(fù)活在舞臺(tái)。或許可以說(shuō)，整部劇就是用翠綠的竹林，用青青的禾苗，用月亮、流云，精心構(gòu)建的一幅中國(guó)山水風(fēng)情畫(huà)。所有山里人家的物件錯(cuò)落有致，緩緩在舞臺(tái)上舒展開(kāi)來(lái)，構(gòu)成如詩(shī)如畫(huà)的舞臺(tái)情景。讓觀眾感覺(jué)到時(shí)代的特點(diǎn)，生活的氣息，地方的味道。

《山那邊人家》是近年來(lái)難得的一部具有傳統(tǒng)戲劇情懷、又充滿現(xiàn)代審美表達(dá)的優(yōu)秀作品。它既能讓頗有閱歷的觀眾勾起往事鄉(xiāng)愁，又能滿足年輕觀眾的審美需求，覺(jué)得新意盎然。某種程度講，這是新時(shí)代花鼓戲發(fā)展的新成績(jī)、新探索、新表達(dá)，對(duì)于我省花鼓戲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展帶來(lái)十分積極的現(xiàn)實(shí)意義。

十年磨一劍。好戲須經(jīng)百遍改，演員要?dú)v千場(chǎng)磨。行筆至此，又欣聞花鼓戲《山那邊人家》全體劇組，即將赴天津參加第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)展演，并全力角逐全國(guó)戲劇大獎(jiǎng)。我為之喝彩、為之點(diǎn)贊，并報(bào)以更大的期待?。ㄊY祖烜）

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